。长剧的对■记者 卫中 。便短

　　近期，长剧的对闻名编剧于正的便短两部著作——长剧《五福临门》与短剧《吉天照》同期播放，为影视界供给了一个极具调查价值的长剧的对“长剧向短”改变的事例 。前者在口碑与热度上均取得了不俗成果 ，便短而后者体现欠佳，长剧的对未见波涛。便短此前 ，长剧的对国家广电总局发展研究中心的便短戚雪曾就长短剧交融的现象指出，当下不少长剧在内容结构
 、长剧的对叙事节奏及创造风格上正测验“短剧化”调整，便短而短剧则在情节头绪与人物联系复杂性上也出现逐步向长剧挨近的长剧的对趋势
。但是便短
，于正的长剧的对这两部著作的走势却引发了业界热议 ：为何长剧的成功经验在短剧范畴难以仿制？

　 。　长剧见长：《五福临门》安稳输出。

　　可以说，《五福临门》作为古装长剧的体现根本安稳在职业均匀水准之上
。剧作以北宋仁宗年间的汴京为布景 ，细腻描绘了洛阳富户郦家五姐妹因婚恋窘境而迁居汴京的进程。环绕五姐妹的婚恋故事为主线，更奇妙交叉了创业 、破案等元素 ，在湖南卫视及芒果TV等渠道播出后
，累计播放量已打破10亿 ，位居全网爱情体裁剧集热度前列  。

　　魏璎珞 、薛芳香等精彩的女人人物是“于正剧”的标志之一
，此次多个女人人物仍然可圈可点 ：刘些宁扮演的大娘寿华老练慎重，吴宣仪扮演的二娘福慧聪明狡黠 ，卢昱晓扮演的三娘康宁凶横直爽 ，柯颖扮演的四娘好德憨直心爱，黄杨钿甜扮演的五娘乐善娇蛮固执。五姐妹各具特性，而在性别相等、婚恋自在、脱节命运捆绑、力求完成自我价值等方面
，也仍然有着明显的现代女人特征 。

　　从叙事结构来说，《五福临门》在古装与轻喜剧之间找到了奇妙的平衡点，让观众在轻松愉快的气氛中见证五姐妹的生长进程  。如 ：大娘寿华的美色被宵小之辈觊觎，姐妹同心规划戏耍赏罚坏人；二娘福慧被冠以“妒妇”污名 ，姐妹以“童子尿药方”和“良家女反水”等计谋反制 。一起，该剧在服化道与场景规划上较为讲究 ，不只复原了北宋的茶艺、书法等文化日子 ，还经过嫁娶 、饮食等场景生动展示了贩子大众的烟火气，满意了观众对北宋日子美学的夸姣幻想 。

　　。短剧不“短”：《吉天照》不服水土。

　　相较于《五福临门》的亮眼，于正精心打造的首部短剧《吉天照》则体现平平 ：该剧在红果短视频渠道上的热度刚刚超越2000万，与一起期热播微短剧的7000万热度值相差甚多。这一意外“折戟”为业界敲响了警钟：长剧的“爽剧”套路在短剧范畴未必见效。越来越多的业内人士知道到 ，短剧创造应当摒弃对数据和营销的依靠，转而以专业视角深耕内容的美学魅力 ，凭仗独具匠心打磨著作，增强其叙事深度与社会影响力。

　　长剧所长，在于重视叙事深度与人物刻画的复杂性；而短剧的精华是“短”，短的不仅仅时长 ，更在于信息密度与心情浓度的提高。简略地将长剧的创造经验平移到短剧范畴，明显难以契合短剧受众的需求。例如《吉天照》从一开端就告知了女主遭受耻辱虐待后重生归来复仇的故事主线，此类体裁在短剧范畴归于“过气”的类型，观众早已审美疲劳。特性明显的人物群像是长剧《五福临门》的长处之一  ，由于有富余的时刻让观众知道不同人物；但短剧则要求人物图谱 、故事头绪更简洁明了。从这个意义上讲，《吉天照》不行“短”，乃至几集之后，仍有人在谈论区宣布“分不清哪个是女主”的疑问。

　。　长短剧不是代替联系
，倒逼创造者求新求变。

　　有必要看到，长剧制造者进入短剧范畴后的“不服水土” ，重要原因之一在于渠道人群收视等待的改变 。短剧观众往往是使用碎片化时刻观看著作，没有时刻承受较长的剧情衬托，因而要能快速激起观众爱好；曩昔两年里短剧著作的海量迸发 ，也让短剧观众早已经“看遍人间景色”，对各种体裁和套路失掉新鲜感，倒逼创造者们不断求新求变。从长剧跨入短剧的创造者 ，在平移了长剧的制著作质的一起 ，在体裁和故事上还得领跑一个身位 ，才干益发凸显精品的价值。

　　说到底 ，剧集长短仅仅体现形式不同 ，内容传达才是著作的实质要求——既要有精粹叙说牵动人心的短剧
，也应有庞大史诗架构引发广泛共识的长剧 ，两者之间并不存在代替联系。以质量为标尺
 ，才干界定真实的佳作 。

　　《文汇报》（2025年2月21日 05版）
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（编辑:花骑）